Vaya con Dios // Viva Espana

[LINA]

Είναι αδύνατον να βρει κάποιος μια εκκλησία να έχει τέτοια ιστορία σαν την εκκλησία της Sagrada Familia. Μπορεί κάποιος να μιλά για το έργο ενός καλλιτέχνη στο μεσουράνημα της ζωής του αλλά αυτό δεν ταιριάζει στην περίπτωση του Γκαουντί. Το κύριο έργο του είναι ταυτόχρονα και έργο μιας ολόκληρης ζωής. Κανείς δεν θα μπορούσε να είχε προβλέψει μια τόσο μακρόχρονη διαδικασία, ούτε ο ίδιος ο Γκαουντί όταν, στα 1883, στην ηλικία των 31 χρόνων άρχισε να διευθύνει τις εργασίες ανέγερσης. Για ένα μεγάλο διάστημα φαίνεται να διακατέχεται από αισιοδοξία για την ολοκλήρωση του έργου του. Στα 1886 ακόμη πιστεύει ότι θα μπορούσε να ολοκληρώσει την Sagrada Familia σε δέκα χρόνια ενώ ήδη έχει ξοδέψει 360.000 πεσέτες για κάθε χρόνο. Η οικονομική υποστήριξη δεν ήταν εξασφαλισμένη, επειδή η εκκλησία είχε σχεδιαστεί σαν μια εκκλησία για εξιλέωση, γιατί η πρόθεση ήταν να γίνει αποκλειστικά με κεφάλαια από δωρεές. Αυτό οδήγησε σε λογικές καθυστερήσεις στην διάρκεια του πρώτου παγκόσμιου πόλεμου. Ο Γκαουντί πήγαινε από σπίτι σε σπίτι προσπαθώντας προσωπικά να συλλέξει τα απαιτούμενα κεφάλαια.

Το γεγονός πως στα 1906 η εκκλησία ήταν ακόμη μακριά από την τελικής της μορφή είχε να κάνει και με τον στυλ που ο Γκαουντί συνήθιζε να οικοδομεί. Όταν ανέλαβε την διεύθυνση των έργων της εκκλησίας είχε ήδη ένα έντονο επαγγελματικό ενδιαφέρον για το έργο. Τώρα δεν θα ήθελε να κάνει μια εκκλησία στο πνεύμα της νέο-γοτθικής προσέγγισης. Έτσι με σκεπτικισμό αντιμετώπισε τα σχέδια του Villar που ήταν ήδη έτοιμα. Επίσης οι εκσκαφές για την κρύπτη (το υπόγειο μέρος του ναού πάνω στην οποία θα στηρίζονταν η αψίδα) είχαν ήδη προχωρήσει και οι κολώνες της κρύπτης είχαν ήδη φτάσει σε αρκετό ύψος. Ο Γκαουντί προτιμούσε βεβαίως να δώσει στο οικοδόμημα μια εντελώς διαφορετική κατεύθυνση, αλλά ήταν υποχρεωμένος να εργαστεί πάνω σε ότι είχε ήδη γίνει. Οι κολώνες του Villar απείχαν πολύ από το να τον ευχαριστούν. Τελικά επέκτεινε τα στενά παράθυρα που ο Villar είχε κάνει και μετακίνησε ψηλότερα την αψίδα έτσι ώστε ο χώρος να πάρει περισσότερο φως και να μην είναι τόσο καταθλιπτικός.

Αλλά η αιτία που το έργο άργησε τόσο πολύ δεν ήταν τόσο το ότι ο Γκαουντί έπρεπε να αναλάβει μετά από κάποιον άλλο αρχιτέκτονα, αλλά μάλλον από αυτή καθ’ αυτή την προσέγγιση του Γκαουντί. Αντί να ακολουθεί ένα προκαθορισμένο σχέδιο, προτιμούσε το σχέδια του έργου να εξελίσσονται κατά την διάρκεια της εκτέλεσής του. Κανένα άλλο κτήριο δεν είναι καλλίτερος μάρτυρας από την Sagrada Familia στα αποτελέσματα αυτής της μεθόδου δράσης. Είναι επίσης αξιοσημείωτο ότι τα πρώτα του σχεδιάσματα για το κτήριο λένε πολύ λίγα πράγματα για την ίδια την κατασκευή. Μεταφέρουν περισσότερο μια γενική εντύπωση για το έργο. Είναι λίγο ως πολύ ατμοσφαιρικά πορτραίτα.

[LINA]

Είναι ένα χαρακτηριστικό της Sagrada Familia το ότι εκτός από αρχιτεκτονικό της ενδιαφέρον κάθε στοιχείο της εκκλησίας έχει και μια δεύτερη, συμβολική σημασία με την ίδια σπουδαιότητα για τον Γκαουντί. Δεν ήθελε απλώς να κάνει ένα σπίτι για τον θεό, ένα μέρος για το εκκλησίασμα αλλά είχε την σύλληψη μιας εκκλησίας σαν κατήχηση πάνω στην πέτρα, ένα υπερμέγεθες βιβλίο που ο παρατηρητής θα μπορούσε να διαβάσει. Αυτό φαίνεται από την διαρκή ροπή στην χρήση συμβόλων. Ο Γκαουντί φαντάστηκε την εκκλησία σαν το μυστικό σώμα του Χριστού. Το κέντρο είναι ο ίδιος ο Χριστός, ο βωμός. Ο Χριστός είναι πάνω από όλα, που συμβολίζει η κυρίως σπείρα με τον μεγάλο σταυρό.

Η Αγία Οικογένεια είναι το καλύτερο παράδειγμα της σπουδαίας ανακάλυψης του Γκαουντί ότι ένα πλέγμα από παραβολικά τόξα και κεκλιμένες κολώνες μπορεί να στηρίξει κατασκευές που εκτείνονται στα ύψη. Στην Αγία Οικογένεια συνδύασε αυτή την κατασκευαστική αρχή με την βαθιά γνώση που κέρδισε παρατηρώντας την φύση.

Παρακάτω μπορείτε να δείτε τη Σταύρωση του Χριστού όπου και φαίνεται το αρνητικό πρόσωπο του Ιησού σκαλισμένο το οποίο αντιπροσωπεύει το μαντήλι με το οποίο η Βερονίκη σκούπισε τον ιδρώτα του.

[LINA]

Το 1926, έτος θανάτου του Gaudí, είχε χτιστεί μόνο ένα μέρος της ανατολικής όψης ενώ τα βέλη των πύργων της ολοκληρώθηκαν αμέσως μετά από τους στενότερους συνεργάτες του. Από τότε, και με μόνη διακοπή το διάστημα του ισπανικού εμφυλίου πολέμου (1936-39), οι εργασίες στον καθεδρικό συνεχίζονται, με ιδιαίτερη μάλιστα ένταση μετά το 1980.

Αν και οι πύργοι λεπταίνουν σταδιακά προς την κορυφή δεν έχουν τίποτα κοινό με τους μυτερούς, παραδοσιακούς γοτθικούς κώνους. Ο Γκαουντί κατέφυγε σε μια παλαιότερη επινόησή του που χρησιμοποίησε στο Colegio Teresiano. Σχεδίασε τους πύργους σαν περιστρεφόμενες παραβολικές καμπύλες. Επί πλέον ο Γκαουντί τοποθέτησε σαν ‘κορώνα’ διακοσμητική σε κάθε πύργο που δηλώνει την κίνηση προς τα πάνω. Από μακριά αυτές οι κορώνες μοιάζουν τεράστιες μίτρες επισκόπου

[Kostas NL]

Αρχικά δημιουργήθηκε από LINA
Είναι ένα χαρακτηριστικό της Sagrada Familia το ότι εκτός από αρχιτεκτονικό της ενδιαφέρον κάθε στοιχείο της εκκλησίας έχει και μια δεύτερη, συμβολική σημασία με την ίδια σπουδαιότητα για τον Γκαουντί. Δεν ήθελε απλώς να κάνει ένα σπίτι για τον θεό, ένα μέρος για το εκκλησίασμα αλλά είχε την σύλληψη μιας εκκλησίας σαν κατήχηση πάνω στην πέτρα, ένα υπερμέγεθες βιβλίο που ο παρατηρητής θα μπορούσε να διαβάσει. Αυτό φαίνεται από την διαρκή ροπή στην χρήση συμβόλων. Ο Γκαουντί φαντάστηκε την εκκλησία σαν το μυστικό σώμα του Χριστού. Το κέντρο είναι ο ίδιος ο Χριστός, ο βωμός. Ο Χριστός είναι πάνω από όλα, που συμβολίζει η κυρίως σπείρα με τον μεγάλο σταυρό.

Η Αγία Οικογένεια είναι το καλύτερο παράδειγμα της σπουδαίας ανακάλυψης του Γκαουντί ότι ένα πλέγμα από παραβολικά τόξα και κεκλιμένες κολώνες μπορεί να στηρίξει κατασκευές που εκτείνονται στα ύψη. Στην Αγία Οικογένεια συνδύασε αυτή την κατασκευαστική αρχή με την βαθιά γνώση που κέρδισε παρατηρώντας την φύση.

Παρακάτω μπορείτε να δείτε τη Σταύρωση του Χριστού όπου και φαίνεται το αρνητικό πρόσωπο του Ιησού σκαλισμένο το οποίο αντιπροσωπεύει το μαντήλι με το οποίο η Βερονίκη σκούπισε τον ιδρώτα του.

Διακρίνεται το ξεχωριστό στυλ του γλύπτη Subirachs στα έργα αυτής της μεριάς του ναού.

[LINA]

Με μία δραματική όψη το σκηνικό πέρνει αληθινές διαστάσεις χάρη στη λεπτομέρεια του γλυπτού το οποίο απεικονίζει εναν εκ των στρατιώτων του Ηρώδη να βαστάει με το ενα το χέρι το νεογέννητο καθως η μητέρα του παρακαλάει για τη ζωή του πριν το σπαθι δείξει τη φρίκη ...

[LINA]

Η Άγια Οικογένεια φεύγει με το γαϊδουράκι για να γλυτώσει το νεογέννητο Ιησού απ τα σπαθιά των στρατιωτών του Ηρώδη. Ενας άγγελος τραβάει το γάιδαρο με τη Μαρια επάνω και το μωρο στην αγκαλια

[LINA]

έδω ο νεογέννητος Ιησούς ξεκουράζεται στα χέρια της μητέρας του λιγο μετα τη γέννηση του...

[LINA]

Οι τρεις μάγοι με τα δώρα....

[LINA]

Τα αγάλματα της χορωδίας των αγγέλων δημιουργήθηκαν αρχικα απο πηλό και καταστραφήκαν κατα τη διάρκεια του εμφυλίου πολέμου. Αυτα που διακρίνονται΄τώρα είναι δημιουργημένα απ τον γλύπτη Etsuro Sotoo ο οποίος βασίστηκε στις ιδέες που άφησε πίσω του ο Γκαουντί...

[LINA]

η ένωση της Μαρίας και του Ιωσήφ πέρνωντας τις ευλογίες του παπά, καθώς επίσης και ποικίλοι αγγέλοι

[LINA]

Δεξιά κατω βλέπετε τον Ιησού με το αγκάθινο στεφάνι καθώς τον αποδοκιμάζει το πλήθος δίπλα στους στρατιώτες....

στο κέντρο πανω διακρίνεται ο Ιησούς που έχει πέσει και ο Σίμον τον βοηθάει να κουβαλήσει το σταυρό... Ο ι τρείς γυναίκες είναι η Παρθένος Μαρία , η Μαρία η Μαγδαληνή και η Μαρία η Κλεοπας....


αριστερά κάτω οι τρείς γυναίκες συμβολίζουν τις τρεις φορες που ο Πέτρος απαρνήθηκε τον Ιησού . Ο Αποστολος Πέτρος εμφανίζεται τυλιγμένος απ το ρούχο του καθώς ντρέπεται για την δειλία του....

[LINA]

πάνω βλέπετε τους στρατιώτες που παίζουν στα ζάρια τα ρούχα του Ιησού....


κάτω ο στρατιώτης που έσκισε με τη λόγχη του τα πλευρα του Ιησού πάνω στο Σταυρό... έπειτα απ αυτή του την πράξη στράφηκε προς τον χριστιανισμό και έγινε μάρτυρας της Ορθόδοξης Εκκλησίας....

[LINA]

το φιλί του Ιούδα.... που προδίδει τον Ιησού στους στρατιώτες για να τον συλλαβουν, αυτη η σκηνη πηρε μερος νύχτα, ετσι λοιπόν ο γλύπτης δεν εχει δώσει λεπτομερειες στο αγαλμα με σκοπο να μας απεικονισει οσο καλυτερα γίνεται την πραγματικη οψη που θα είχαν αυτοι οι αντρες στο σκοτάδι..

αριστερα βλεπετε το κρυπτόγραμμα. Αποτελείται απο 16 αριθμούς των οποίων το σύνολο με 310 διαφορετικούς συνδυασμούς πάντα καταλλήγει στο 33 , την ηλικία που πέθανε ο Χριστός

[LINA]

μπορειτε και εσεις να κανετε μια προσπάθεια.... εγω σας δίνω ενα παραδειγμα

[LINA]

οπως καταλαβαίνετε η περηφάνια μας εγινε ανατριχιαστικη οταν αντικρύσαμε το ΑΛΦΑ και το ΩΜΕΓΑ του Ελληνικου Αλφαβητου τα οποία συμβολίζουν την αρχή και το τέλος της δημιουργίας.... και πιστεψτε με σε αυτον τον τεράστιο ατελείωτο Ναο ηταν σε πολλα σημέια σκαλισμένα !!!